Relato de Hernando Téllez: Sangre en los jazmines

Hernando Téllez, relato

Pedrillo salió apoyándose en el muro de tapia pisada. Hizo un violento esfuerzo para enderezar el torso y, poco a poco, fue apresurando el paso. Mamá Rosa se quedó parada a la puerta. El sol le daba sobre los ojos de pupilas dilatadas. Parecía un personaje de cuadro al óleo, con su negra mata de pelo, partida en dos, el busto alto y palpitante bajo la tosca blusa, las manos sobre las anchas caderas, y el miedo y la amargura distribuidos sobre el rostro. Lo vio desaparecer más allá de las cañas, más allá de los cafetos, más allá de la última mancha de hierba.

Relato corto de Mario Benedetti: Un boliviano con salida al mar (1001 cuentos)

un boliviano con salida al mar, cuento de Benedetti

Nunca he podido confirmarlo, pero dicen que en plena guerra de las Malvinas le preguntaron a Borges qué solución se le ocurría para el conflicto, y él, con su sorna metafísica de siempre, respondió: “Creo que Argentina y Gran Bretaña tendrían que ponerse de acuerdo y adjudicar las Malvinas a Bolivia, para que este país logre por fin su salida al mar”.

Los mejores cuentos: La cosecha (Amy Hempel)

Amy Hempel

Ulises Del Grecco, lector de Narrativa Breve, ha contactado conmigo para hacernos una recomendación tan selecta como extensa. Como solo publicamos un cuento por persona en esta sección de LOS MEJORES 1001 CUENTOS DE LA HISTORIA, he elegido «La cosecha», de la escritora estadounidense Amy Hempel.

Los mejores 1001 cuentos: «Fiesta brava», de José Emilio Pacheco

la fiesta brava, relato de Pacheco

Jhon Edwin Trujillo, lector de este blog, ha dejado un comentario en la sección 1001 cuentos recomendándonos el relato corto «La fiesta brava», del escritor mexicano José Emilio Pacheco (1939-2014).

«La fiesta brava» es un cuento extraño, complejo, en el que cohabitan diversas tramas que confluyen en el drama silencioso de un escritor mexicano sin éxito al que su antiguo maestro le pide un cuento, que al parecer le va a pagar muy bien. Un cuento que, en un ejercicio metaliterario, es en cierta manera el propio cuento que estamos leyendo: La fiesta brava». La narración analiza el México de los años 70 del pasado siglo, con resonancias a la guerra de Vietnam y de paso rescata la figura del escritor que trata de sobrevivir en un mundo subdesarrollado.

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Los mejores cuentos: El hombrecito del azulejo, de Manuel Mujica Láinez

el hombrecillo del azulejo

Andrés Pacheco, lector de Narrativa Breve, ha dejado un comentario en la página principal de Los Mejores 1001 Cuentos Literarios de la Historia recomendándonos «El hombrecito del azulejo», un cuento muy original de Manuel Mujica Láinez.

«El hombrecito del azulejo» comienza con la conversación de dos doctores, apagados pese a su habitual carácter jovial, nada más concluir una visita profesional en un hogar en el que el pequeño Daniel podría tener las horas contadas.

El relato, que mezcla realismo y fantasía, es una vuelta de tuerca más sobre la Muerte como personaje literario. El tema no es un nuevo. No por casualidad, ya hemos publicado varias historias sobre la muerte en Narrativa Breve.  

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Los 1001 mejores cuentos de la Historia: ‘La lotería’, de Shirley Jackon

cuento de terror de Shirley Jackson

María Esteve, periodista de ABC, nos ha dejado un comentario en esta sección de los Mejores 1001 Cuentos Literarios de la Historia recomendando “La lotería”, un cuento perturbador de Shirley Jackson.

“La lotería” es uno de los relatos cortos norteamericanos más famosos. Narra la llegada de la lotería a una pequeña población de Estados Unidos. Un suceso en principio anecdótico que acaban teniendo un final que pocos esperábamos… Y hasta aquí puedo contar.

Esta historia corta que nos llega de la mano de Shirley Jackson fue publicada en The New Yorker el 26 de junio de 1948. Su propuesta narrativa no ha perdido vigor pese al paso del tiempo, como podréis comprobar los que os atreváis a leerlo. :–)

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Los mejores cuentos: «Ir por una cerveza», de Robert Coover

cuento posmoderno de Robert Coover

Si buscásemos un pionero de lo que, simplificando mucho, podríamos llamar cuento posmoderno, llegaríamos pronto a Robert Coover. Su manera juguetona de entrar y salir del discurso, su desintegración de la linealidad, su mezcla de registros, su intertextualidad paródica, lo convierten en un almacén inaugural de los recursos que, décadas más tarde, se convertirían casi en rutinarios.