Corrección de estilo, historias cortas, cuentos, poemas, entrevistas literarias…
Eso de conmover y atrapar a los lectores, tan fácil de decir, precisa de un gran dominio de la escritura y de la gestión de las emociones. Pues eso es precisamente lo que nos enseña Gustavo Rodríguez.
En este curso, que podrá aprovechar toda persona que quiera incursionar en la escritura creativa o mejorar sus condiciones narrativas, el profesor nos explica que compartir nuestros textos literarios con el ancho mundo es una invitación a reflexionar sobre la condición humana, y quién sabe si también a memorarla.
Ya nadie se acuerda de Dios en Navidad. Hay tanto estruendo de cornetas y fuegos de artificio, tantas guirnaldas de focos de colores, tantos pavos inocentes degollados y tantas angustias de dinero para quedar bien por encima de nuestros recursos reales que uno se pregunta si a alguien le queda un instante para darse cuenta de que semejante despelote es para celebrar el cumpleaños de un niño que nació hace dos mil años en una caballeriza de miseria, a poca distancia de donde había nacido, unos mil años antes, el rey David.
honramos la amistad en el anhelo del encuentro su obsequio singular es la confianza que nos lleva a cerrar los ojos adormecer el alerta y dejar que la palabra se regocije liberada la amistad nos hace saber que con sus brazos edifica una morada para nuestro desamparo también la amable sepultura memoriosa donde descansará el … Sigue leyendo
Horacio Quiroga, uno de los pioneros del cuento latinoamericano junto a Leopoldo Lugones, dedicó parte de su tiempo a reflexionar sobre el género. A continuación, os dejamos tres de esos textos teóricos (que aun así no pretenden ser académicos), en los que emite opiniones sobre la creación de relatos cortos.
Estos tres escritos sobre el oficio de escribir historias cortas son “Manual del perfecto cuentista” (escrito medio en broma, como él mismo explicaría), “Decálogo del perfecto cuentista” y “Retórica del cuento”.
La niña que es César Aira en su novelita es una monja que se hace a sí misma en un enorme cuento pequeño, es un niño niña niño delirante que encarcela al padre, apadrina a su madre y vuelve literariamente loca a su maestra, de la que consigue aprender que nada supera en emoción y en sabiduría a la realidad cuando la ocultamos, la secuestramos, la ponemos en su sitio
A las seis de la mañana la ciudad se levanta de puntillas y comienza a dar sus primeros pasos. Una fina niebla disuelve el perfil de los objetos y crea como una atmósfera encantada. Las personas que recorren la ciudad a esta hora parece que están hechas de otra sustancia, que pertenecen a un orden de vida fantasmal. Las beatas se arrastran penosamente hasta desaparecer en los pórticos de las iglesias.
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| Chica punk. Ilustración de Mary Spence. Fuente de la imagen |
En 1999 la editorial Alfaguara hizo una encuesta entre escritores y críticos que tuvieron que elegir cuál era, en su opinión, el mejor cuento argentino del siglo XX. El cuento «Muchacha Punk», de Rodolfo Fogwill, quedó en la decimosegunda posición.
“«El peral de la tía Miseria» es uno de los grandes cuentos de la tradición popular. ¿Cómo se puede explicar lo que es la muerte? Con un cuento donde la muerte no existe y todo el mundo sigue envejeciendo y sufriendo: así se comprende la muerte como una necesidad”.
Antonio Rodríguez Almodóvar
1. Mi madre nos leía a Neruda en Quilpué, en Cauquenes, en Los Ángeles. 2. Un único libro: Veinte poemas de amor y una canción desesperada, Editorial Losada, Buenos Aires, 1961. En la portada un dibujo de Neruda y un aviso de que aquélla era la edición conmemorativa de un millón de ejemplares. ¿En 1961 se había vendido un millón de ejemplares de los Veinte poemas o se trataba de la totalidad de la obra publicada de Neruda? Me temo que lo primero, aunque ambas posibilidades son inquietantes, y ya inexistentes. 3. En la segunda página del libro está escrito el nombre de mi madre, María Victoria Avalos Flores. Una observación tal vez superficial, contra todos los indicios, me hace concluir que no fue ella quien escribió su nombre allí. Tampoco es la letra de mi padre, ni de nadie que yo conozca. ¿De quién, entonces? Tras observar cuidadosamente esa firma desdibujada por los años tengo que admitir, si bien con reservas, que es la de mi madre
